Visual Art Journal のインタビュー

2026年9月8日、Visual Art Journal にシュテファン・ザイツのインタビューが掲載されました。チェーンソーのこと、フランツやエミリオといった名前のこと、そしてユーモアが像を軽くする理由について。

ほとんどの像は一本の丸太から始まり、大部分がチェーンソーで彫られます。道具がテンポを決め、そのテンポも作品の一部です。

「チェーンソーで速く彫るので、どの彫刻もその瞬間のスナップショットになるのです。」

本人は、それを必ずしも体力的にきついとは感じていません。手を動かすうちに考えが整い、まわりの世界がしばらく遠のきます。彼はそれを登山にたとえます。落ちないように頂上への道をたどると、その先にはもう次の山が待っている。バイエルン・アルプスで育った彼ならではのたとえです。

木の前に、紙があります。シュテファン・ザイツはたくさん描き、あとになって、ある素描がある一本の木にぴたりと合うと気づくことがよくあります。解剖学的な正確さは目的ではありません。そのほうが像に表情が出るなら、手や足や頭が大きすぎてもかまわないのです。

名前も、あらかじめ決まっているわけではありません。

「名前はたいてい、彫っているあいだに自然と現れてきます。」

彫るときには後戻りができません。切り落としたものはもう戻らず、失敗もほとんど直せません。キャンバスに描く仲間を、やり直しがきくぶんうらやましく思うこともあるそうです。だから彼は作品に導かれるままに進みます。無理に何かを押しつけると、たいていうまくいかないのです。

「ユーモアは、彫刻を軽くする助けになります。」

最後の話題はカールスルーエです。オーバーアマガウの木彫学校を出たあと、彼はアカデミーでいったん彫刻刀を置き、身についた型が後ろに下がるのを待ちました。彼にとってアカデミーは、伝統的な修業の決まりから自由な、開かれた場所でした。そこでの交流は、いまも彼の仕事を形づくっています。